{"id":1197,"date":"2025-09-29T08:00:00","date_gmt":"2025-09-29T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficio.cl\/?p=1197"},"modified":"2026-04-05T23:53:45","modified_gmt":"2026-04-05T23:53:45","slug":"son-protegibles-los-personajes-ficticios-por-la-ley-de-propiedad-intelectual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficio.cl\/index.php\/2025\/09\/29\/son-protegibles-los-personajes-ficticios-por-la-ley-de-propiedad-intelectual\/","title":{"rendered":"\u00bfSon protegibles los personajes ficticios por la Ley de Propiedad Intelectual?"},"content":{"rendered":"\n
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En el derecho chileno son protegibles los personajes literarios en la medida que est\u00e9n perfectamente delineados, aunque su amparo se limitar\u00e1 al contexto en las cual fueron creados.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Planteamiento del problema <\/h4>
<\/div><\/div>\n\n\n\n

Una de las cuestiones m\u00e1s complejas que se presentan en el derecho de autor en la actualidad es si son o no protegibles los personajes ficticios de manera separada de las obras literarias, gr\u00e1ficas o de \u00edndole audiovisual en las cuales participan. Tales elementos creativos se definen como cualquier figura humana o humanizada que interviene activamente en una obra de ficci\u00f3n. Este debate se intensifico en a\u00f1os anteriores a prop\u00f3sito de la entrada en el dominio p\u00fablico en Estados Unidos de Am\u00e9rica del cartoon<\/em> \u201cSteamboat Willie\u201d protagonizado por \u201cMickey Mouse\u201d, y a partir de tal hecho resolver qu\u00e9 usos pueden realizar libremente los terceros respecto de esta conocida caricatura. Por otra parte, debemos agregar que la importancia econ\u00f3mica de los personajes ficticios est\u00e1 fuera de toda duda. Ello no s\u00f3lo porque es com\u00fan que obras exitosas tengan secuelas con la participaci\u00f3n de los mismos sujetos, como es la saga de \u201cHarry Potter\u201d, sino que adem\u00e1s es una pr\u00e1ctica habitual que ciertos personajes elaborados dentro de un determinado formato -como es el literario- pasen a ser recreados a trav\u00e9s de otros medios, tales como las series de televisi\u00f3n, pel\u00edculas o videojuegos, como ocurri\u00f3 con \u201cJames Bond\u201d o \u201cSherlock Holmes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La Ley de Propiedad Intelectual chilena<\/a> no se pronuncia de forma espec\u00edfica sobre la tutela de este tipo de creaciones. Sin embargo, conforme al an\u00e1lisis que efectuaremos a continuaci\u00f3n postularemos que es posible admitir su protecci\u00f3n bajo el derecho chileno para lo cual acudiremos a ciertas soluciones dadas por el derecho comparado, en particular en el derecho estadounidense, aunque tambi\u00e9n mencionaremos que ocurre en el derecho continental.  <\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La protecci\u00f3n de los personajes ficticios en el derecho estadounidense <\/h4>
<\/div><\/div>\n\n\n\n

La interrogante acerca si un personaje ficticio merece una protecci\u00f3n separada e independiente de la obra -literaria o gr\u00e1fica- de la cual forma parte todav\u00eda no ha sido respondida en t\u00e9rminos tajantes por la dogm\u00e1tica estadounidense. La raz\u00f3n de ello se debe a que la Corte Suprema no se ha pronunciado sobre este asunto hasta ahora, lo que conlleva a que exista una disparidad de criterios entre los Tribunales de Apelaci\u00f3n, distingui\u00e9ndose de forma notoria dos aproximaciones. Estas son, por un lado, lo dicho por el Tribunal del Noveno Circuito -con jurisdicci\u00f3n para el Estado de California y por ello cercano al mundo del cine- y por el otro, el Tribunal del Segundo Circuito \u2013 con competencia para el Estado de Nueva York, y por ello pone el foco en la industria del teatro y del libro.<\/p>\n\n\n\n

Para comprender adecuadamente las posturas expresadas creemos de utilidad revisar los tests m\u00e1s reconocibles que han sido expresados por la jurisprudencia.<\/p>\n\n\n\n

a. El distinctly delineated<\/em> test<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este test es el que predomina en los tribunales pertenecientes al Segundo Circuito y se recoge en obiter dictum <\/em>redactado por el prestigioso juez Learned Hand en la sentencia Nichols v. Universal Pictures Corp<\/em>.<\/a> de 1930.En este litigio el demandante era autor de una obra de teatro llamada \u201cAbie\u00b4s Irish Rose\u201d, cuya trama consist\u00eda en que un joven jud\u00edo se casaba con una mujer de origen irland\u00e9s y cat\u00f3lica, pareja que pasaba m\u00faltiples vicisitudes con relaci\u00f3n a sus respectivas familias, aunque ten\u00edan un final feliz. Por su lado el demandado era un estudio de cine que hab\u00eda producido la pel\u00edcula \u201cThe Cohens and the Kelleys\u201d que pose\u00eda una tem\u00e1tica argumental muy similar.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, en ese contexto el Juez Hand se pregunt\u00f3 si los personajes de una obra pod\u00edan ser protegibles con independencia de la trama, y a partir de tal interrogante formul\u00f3 el siguiente test: si el personaje se encuentra muy poco desarrollado, no ser\u00e1 m\u00e1s que una idea general, y por ello no ser\u00eda tutelable. Es m\u00e1s, ser\u00eda una sanci\u00f3n para el autor que no habr\u00eda delineado suficientemente al personaje, y esa es la raz\u00f3n del nombre que recibe este canon hermen\u00e9utico.<\/p>\n\n\n\n

Este test no ha estado exento de cr\u00edticas, puesto que se se\u00f1ala que es muy vago y posiciona al juez en el rol de experto en arte, lo que da pie a algunos resultados desastrosos, como es la sentencia Burroghs v. Metro-Goldwyn Mayer, Inc<\/em><\/a>.<\/em> de 1981 en el que se protegi\u00f3 al personaje de \u201cTarz\u00e1n\u201d que estaba pobremente delineado en la obra literaria, siendo muy similar a la descripci\u00f3n de otro personaje conocido como es \u201cMowgli\u201d del \u201cLibro de la Selva\u201d. Adem\u00e1s, al ser tan exorbitante la tutela en algunos casos se esgrime que limita la libertad de expresi\u00f3n, como se denuncia que ocurri\u00f3 con la sentencia Salinger v. Colting<\/em><\/a> de 2009, en la cual se impidi\u00f3 la venta de un libro inspirado en la novela \u201cEl Guardi\u00e1n en el Centeno\u201d, puesto que ubicaba a un personaje similar a \u201cHolden Caulfield\u201d sesenta a\u00f1os despu\u00e9s de los sucesos de ese cl\u00e1sico americano.<\/p>\n\n\n\n

b. El story being told<\/em> test<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este ha sido el test dominante, aunque con algunas variantes, en los tribunales del Noveno Circuito, teniendo su origen en la sentencia Warner Bros. Pictures, Inc. v. Columbia Broadcasting System<\/em><\/a>, de 1954. Los hechos que motivaron este juicio fue el contrato que suscribi\u00f3 el autor Dashiell Hammet con Warner Bros. por el cual le cedi\u00f3 todos sus derechos respecto de su obra literaria \u201cEl Halc\u00f3n Malt\u00e9s\u201d, la que ten\u00eda como personaje central al detective \u201cSam Spade\u201d, el que fue caracterizado en el cine por el actor Humphrey Bogart. Sin embargo, con posterioridad dicho autor utiliz\u00f3 tal personaje ficticio para crear nuevas historias, lo cual fue reclamado por el estudio de cine.<\/p>\n\n\n\n

En lo que dice relaci\u00f3n a la protecci\u00f3n singular del personaje \u201cSam Spade\u201d, el Tribunal sostuvo que no era protegible, y para fundamentar tal posici\u00f3n indic\u00f3 que s\u00f3lo ser\u00edan amparable aquellos que constituyen la historia en s\u00ed misma (story being told<\/em>), empero si el personaje es s\u00f3lo una pieza de ajedrez en el juego para poder contar la trama, entonces carecer\u00e1 de protecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Este es un test que ha sido criticado por ser muy estricto, puesto que son escasas las obras en que todo gira en torno a un solo personaje, y adem\u00e1s se limita la posibilidad de hacer secuelas rentables a sus creadores, ya que cualquier interesado podr\u00eda llevar adelante tales producciones sin necesidad de autorizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, debemos indicar que en base al mismo han recibido amparo \u201cMickey Mouse\u201d, \u201cRocky\u201d<\/a> -junto con sus familiares cercanos- y \u201cJames Bond<\/a>\u201d. Es interesante destacar que en la sentencia referida a la creaci\u00f3n de Disney (Walt Disney Productions v. Air Pirates<\/em><\/a> de 1972) el Tribunal mencion\u00f3 que era un consenso que los personajes gr\u00e1ficos son m\u00e1s f\u00e1ciles de proteger por estar perfectamente delineados, a diferencia de los puramente literarios, que, por su propia naturaleza, carecen de la precisi\u00f3n necesaria para determinar sus contornos, y con ello se hace dificultoso su amparo.<\/p>\n\n\n\n

c. Towle<\/em> test<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este test fue creado por el Tribunal de Apelaci\u00f3n del Noveno Circuito en la sentencia DC Comics v. Towle<\/em><\/a>,<\/em> de 2015. El origen de este litigio se debe a que el demandado confeccionaba en su taller r\u00e9plicas del \u201cBatimovil\u201d conforme a sus diversas versiones entre los a\u00f1os 1986 a 1996. El Tribunal consider\u00f3 que este personaje inanimado s\u00ed deb\u00eda recibir protecci\u00f3n por el derecho de autor, y para ello estableci\u00f3 un test de tres pasos: (i) si el personaje pose\u00eda cualidades f\u00edsicas como conceptuales; (ii) si estaba suficientemente delineado representando una misma cualidad reconocible cuando aparec\u00eda, y (iii) si es especialmente distintivo y contiene algunos elementos \u00fanicos de expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Los autores han se\u00f1alado que este test ampl\u00eda las posibilidades de protecci\u00f3n si se compara con el criterio story being told<\/em>, aunque debemos apuntar que ya ha sido utilizado para rechazar una petici\u00f3n de protecci\u00f3n de unos personajes gr\u00e1ficos en la sentencia Daniels v. Walt Disney<\/em><\/a> Company <\/em>de 2020.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>La protecci\u00f3n de los personajes ficticios en el derecho continental <\/h4>
<\/div><\/div>\n\n\n\n

En el derecho continental las leyes de los pa\u00edses m\u00e1s representativos omiten pronunciarse sobre esta materia, y en tal sentido se sostiene que la protecci\u00f3n de los personajes ficticios, en particular los literarios, deben ser tutelados como extractos o partes de una obra de este g\u00e9nero, ya que usualmente integran su trama o argumento. En cambio, en el caso de los personajes de ficci\u00f3n representados gr\u00e1ficamente su protecci\u00f3n se efectuar\u00e1 como obra pl\u00e1stica.<\/p>\n\n\n\n

A partir de esta distinci\u00f3n se afirma que los personajes ilustrados o animados son f\u00e1cilmente amparables, puesto que son percibidos directamente por los usuarios, mientras que, respecto de los literarios, su entendimiento requiere de la participaci\u00f3n del lector, siendo dif\u00edcil su delineamiento conceptual y posterior tutela.<\/p>\n\n\n\n

Sobre lo dicho es interesante el pronunciamiento emitido por el Tribunal de Justicia de Uni\u00f3n Europea en el asunto Levola Hengelo<\/em><\/a> de 2018, en el cual se determin\u00f3 cu\u00e1les son las condiciones que debe cumplir una obra protegible para el derecho comunitario de autor, a saber: (i) debe ser original; (ii) objetivamente identificable y (iii) perceptible, aunque ello no sea en car\u00e1cter de permanente en el tiempo. El prop\u00f3sito de estas exigencias se debe a que las autoridades y los terceros deben estar en condiciones de conocer con claridad y precisi\u00f3n los objetos as\u00ed protegidos. Por tanto, se debe descartar cualquier elemento de subjetividad, perjudicial para la seguridad jur\u00eddica en el proceso de identificaci\u00f3n del objeto protegido.<\/p>\n\n\n\n

Estas directrices son consistentes con la opini\u00f3n de cierta doctrina europea que estima compleja la protecci\u00f3n separada de los personajes literarios de las obras de las cuales fluyen. As\u00ed, se afirma que este tipo de creaci\u00f3n s\u00f3lo es protegible como elemento de la trama de una obra mayor, a menos que \u00e9ste suficientemente desarrollado y delineado, de forma que constituya una expresi\u00f3n art\u00edstica original, invocando como sost\u00e9n de su posici\u00f3n justamente la decisi\u00f3n Nichols v. Universal Pictures Corp.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por su parte, en el Derecho alem\u00e1n desde sus inicios se ha mostrado reacio a tutelar estos personajes literarios de manera aut\u00f3noma, ya que carecen de singularidad suficiente. Sin embargo, se entiende que s\u00ed es posible proteger extractos espec\u00edficos de una obra del lenguaje, como puede ser una \u00fanica escena de una pieza literaria, y ello s\u00f3lo se obtendr\u00eda si existe una amalgama de especificidades en tal fragmento, como puede ser las caracter\u00edsticas y el reparto de los roles de los personajes. Se tratar\u00eda por tanto de una tutela refleja dada a los personajes de la literatura al integrar una parte relevante de una obra mayor.<\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo de lo expresado es posible ilustrarlo con la sentencia del Tribunal Supremo Federal en el caso \u201cLara\u2019s Daughter\u201d<\/a> de 1999. En este proceso se discut\u00eda si era leg\u00edtimo el uso de los personajes de la novela \u201cDr. Zhivago\u201d en una secuela que se centraba en la hija nacida fruto de una relaci\u00f3n extramatrimonial del personaje principal del \u201cDr. Zhivago\u201d. Lo relevante de este asunto es que si bien el Tribunal Supremo Federal acogi\u00f3 la acci\u00f3n, su sustento se bas\u00f3 en la globalidad de la obra en su conjunto, y no en sus elementos particulares, al decir que respecto de una obra literaria no s\u00f3lo es tutelable la expresi\u00f3n directa de una idea, sino tambi\u00e9n los componentes formativos de la obra que se encuentran en el curso de la trama, en las caracter\u00edsticas y distribuci\u00f3n de los roles de los personajes, en el dise\u00f1o de las escenas y en el escenario hist\u00f3rico o ficticio de la novela primog\u00e9nita.<\/p>\n\n\n\n

<\/i><\/span>Una propuesta de soluci\u00f3n <\/h4>
<\/div><\/div>\n\n\n\n

Una vez efectuado este recorrido por el derecho comparado es necesario determinar cu\u00e1l es la posici\u00f3n que se deber\u00eda seguir en nuestro derecho acerca de la protecci\u00f3n de los personajes ficticios, y en especial los de naturaleza literaria. Sobre esto debemos insistir que en este t\u00f3pico que la Ley de propiedad intelectual chilena nada indica, ya que el art\u00edculo 3\u00b0<\/a> solo prescribe que: \u201cQuedan especialmente protegidos con arreglo a la presente ley: 1) Los libros, folletos, art\u00edculos y escritos, cualesquiera que sean su forma y naturaleza, incluidas las enciclopedias, gu\u00edas, diccionarios, antolog\u00edas y compilaciones de toda clase;\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dicho lo anterior un primer apunte que debemos se\u00f1alar es que la circunstancia que en la enumeraci\u00f3n del art\u00edculo 3\u00b0 de la Ley no se contemplen los personajes ficticios no es un obst\u00e1culo para su protecci\u00f3n, puesto que se trata s\u00f3lo de una enumeraci\u00f3n enunciativa y no taxativa. De ah\u00ed que es tutelable cualquier obra que cumpla con los requisitos generales de toda creaci\u00f3n susceptible de protecci\u00f3n, a saber: (i) que sea fruto de la actividad humana; (ii) que sea original y (iii) que recaiga sobre una concreta expresi\u00f3n creativa -quedando sin amparo las meras ideas- que se incorpora a un soporte o medio.<\/p>\n\n\n\n

En virtud de estas consideraciones generales comprendemos que los personajes ficticios, como regla general, no ser\u00e1n tutelables de manera aut\u00f3noma de la obra de la cual forman parte, haciendo el matiz que respecto a los personajes gr\u00e1ficos su protecci\u00f3n s\u00ed ser\u00e1 posible al ser considerados obras pl\u00e1sticas que est\u00e1n especialmente recogidas en el art\u00edculo 3\u00b0, numeral 11 de la Ley de Propiedad Intelectual.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra posici\u00f3n se asienta en el hecho indesmentible que la mayor\u00eda de los personajes literarios est\u00e1n pobremente descritos en las obras, y que al ser s\u00f3lo veh\u00edculos vinculados con la trama comportan una naturaleza m\u00e1s cercana a la idea que a una obra protegible per se<\/em> por el derecho de autor. Su rol no es m\u00e1s que un decorado en el contexto en que se desarrolla la acci\u00f3n, de ah\u00ed que sea dif\u00edcil apreciar un aporte creativo. Lo anterior se hace patente al ser muy dif\u00edcil llegar a un consenso entre los lectores respecto a cu\u00e1les son sus cualidades f\u00edsicas o psicol\u00f3gicas que nos permitan identificarlos como tal.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, tal posici\u00f3n general admite matices, puesto que sostenemos que eventualmente ciertos personajes literarios s\u00ed podr\u00edan ser objeto de una tutela particular por el derecho de autor. Para ello se deber\u00edan cumplir dos condiciones: (i) estar perfectamente delineados, y (ii) su amparo s\u00f3lo se limitar\u00e1 al contexto en las cual fueron creados.<\/p>\n\n\n\n

Acerca del primer requisito, estimamos razonable la utilizaci\u00f3n de un an\u00e1lisis que sea una combinaci\u00f3n de los test distinctly delineated y Towle<\/em>, ya que nos facilitan la tarea de identificar objetivamente cu\u00e1l es el objeto protegido por la Ley. Sobre lo dicho, el primer test esbozado es s\u00f3lo un punto de partida que permite desestimar personajes que s\u00f3lo son meras ideas o abstracciones, y una vez cuando seleccionemos una producci\u00f3n m\u00e1s reconocible, el test Towle<\/em> nos permite efectuar preguntas concretas, a saber: (i) si el personaje tiene cualidades f\u00edsicas o psicol\u00f3gicas espec\u00edficas, o (ii) si es particularmente distintivo, de forma que su comportamiento es f\u00e1cilmente predecible, aunque sea situado ante cambios en la direcci\u00f3n de la historia. Ello nos lleva a proteger a personajes tan notorios como es \u201cSherlock Holmes\u201d, aunque hacemos la advertencia que no es necesario que todo el argumento de la obra literaria descanse en tal personaje, como sugiere el test story being told<\/em>, puesto que siguiendo tal criterio se limitar\u00eda en demas\u00eda la tutela comentada, por de pronto podr\u00eda quedar fuera el \u201cDr. Watson\u201d, quien es el narrador oculto de la mayor\u00eda de las aventuras del c\u00e9lebre detective. Sin embargo, esta primera valla no es suficiente para el referido amparo, puesto que el \u00e1mbito de protecci\u00f3n quedar\u00e1 restringido al g\u00e9nero o tipo de obra literaria del cual nacieron, lo que denominamos contexto, ya que los personajes ficticios no existen en el vac\u00edo, de ah\u00ed que su entorno los define como tales. As\u00ed al variar completamente el medio argumental donde estos personajes han funcionado nos encontramos s\u00f3lo ante una inspiraci\u00f3n o influencia, pero no frente a una infracci\u00f3n. Como ejemplo de lo dicho es la serie \u201cDr. House\u201d, que naturalmente se inspira en \u201cSherlock Holmes\u201d, puesto que los rasgos de personalidad de ambos personajes son semejantes, aunque este conocido doctor tiene por misi\u00f3n descifrar enigmas m\u00e9dicos y no asesinatos, y su mejor amigo es el \u201cDr. Wilson\u201d y no el \u201cDr. Watson\u201d.  <\/p>\n\n\n

Etiquetas: <\/span>propiedad intelectual<\/a><\/div>\n\n\n

Cr\u00e9dito imagen: Mourning dress<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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